電影版影評:

《玩命再劫》在满世界标准热映在此以前就引起媒體和觀眾的可观關注,Indiewire二零一八年终選出的20一7年最期待電影中,《玩命再劫》排在第十位,高於排在第捌位的《神力女子一级人》(Wonder
Woman)和第叁1人的《星際異攻隊贰》(Guardians of the Galaxy Vol.
2)。本片之所以能获得諸5职员的企盼,主因莫過於本片出自於英國鬼才導演艾德格·萊特(埃德加赖特)之手。

201一年Nicolas Winding
Refn為小编們帶來沉鬱洒脱的暗红電影(Drive),而同樣脫胎自1977年的《The
Driver》,導演埃德加 赖特在《玩命再劫》(Baby
Driver)也展現了她獨特的撰稿人吸重力。

艾德格·萊特從未拍過爛片,他最為人熟习的電影包涵《終棘警探》(Hot
Fuzz)、《世界盡頭》(The World’s End)、《活人甡吃》(Shaun of the
Dead)等,在媒體和大眾群體中都獲得廣泛的好評。熟练她的小说的人都精晓,艾德格對視覺表現有著中度的掌握控制本事,他的電影往往帶有強烈的視覺感官激情,場面調度、演員表演、攝影等的配置,重要從視覺畫面來表現戲劇效果,特別是喜劇效果。從他的電影中,觀眾雖然很難獲得什麼發人深省的啟示或是理解到什麼特別有趣的議題,但她全部想像力的頭腦所創造出來的電影卻是獨樹一幟的,他以強烈的個人風格提供觀眾非同小可的快感。

传说敘述的是,年輕的天才車手Baby(Ansel
Elgort),受制於搶劫集團主腦Doc(凱文学和法学貝西飾),作為他唯一固定班底「車夫」。見識形色犯罪份子,但Baby時常沉默著,掛著耳機聽著「符合時宜」的音樂,這些音樂既傳達某種天時地利的機運、又是表現他與周遭的人對於時機了解的美妙绝伦才具。私底下的她,喜歡蒐集人聲素材當作自个儿的混音质感,與年老聽障養父相依為命,希望有1天能够徹底脫離江湖。而這樣的期盼,在她遇見了唱著他名字”B-A-B-Y
baby“的女孩Debora( 莉莉 James),與他無可奈何的、被违规牽連的處境,產生劇烈的衝突。

(以下有雷,斟酌閱讀)

埃德加赖特從冰淇淋叁部曲已經展現了,他是為「電影之中誕生的導演」之電影宅。不在於他取用的主題(喪屍、邪教、外星人)之不寫實,而在於比起那3个自「真實世界中间誕生的導演」仍是調度自真實世界的空間、成分,透過鏡頭窺看現實,埃德加赖特卻是戴著「電影框架」的眼鏡在取用他的资料,有限框架裡的都以重點,框架以外的其它並無干係。這是她獨有的「電影性質的寫實主義」:誇張的鏡頭設計(比方各種看似過場但具备奇趣的close-up、快捷橫搖(panning)、协作著音樂搖曳(swing)的鏡頭),符碼化的神采與動作,對於别的電影的諧仿和直接的、字面上的推荐,利用框架感讓觀眾產生传说化的距離,角色奇怪可愛可怕之處也只是传说而已……不过對於這些(纵然圖示化的)主人公與他們周遭人物的關係,曲折與激情,信賴與偏執,仍夠能牽引觀眾或焦灼或欣慰之感受,仍是能夠讓小编們產生傳統的移情--雖然時常是某種水泥灰风趣酣鬧後的唏噓之感(想想《Shaun
of the Dead》的結局)。

归来電电影剧本身,传说圍繞著一人因意外患有耳鳴的男一号Baby而展開,他無時無刻都亟待帶著耳機聽音樂,以此消除耳鳴所產生的聲音。他車技顶级,在壹人犯罪領導Doc的手下當駕駛員,負責幫助劫匪逃跑。他偶尔遇上年輕貌美的女配角Debora,從此決定金盆洗手,但Doc看中他過人的力量而威脅他繼續為自身幹活。
Baby試圖脫離Doc的操纵,卻給本人引來殺身之禍。逸事分外簡單,也是卓越類型片的覆辙,不过艾德格·萊特的電影從來都不關注传说笔者,而是電影所呈現的視覺成分。

而EdgarWright的「電影宅導演」特質,在《玩命再劫》又繼續推進,製造出壹個传说世界的主人翁,這個世界是循途守辙他(和她的音樂)而運轉,這個旧事世界自身雖然是最傳統的一種,但卻是惟有電影能夠說的传说。無論在內容設定上--一個調用iPod資料庫以生存生存的音樂宅主演,電視中的台詞引導了他的人生(情話、來自《怪獸電力公司》友誼的心之俳句等等),流行文化影響剧中人物的命運(《金牌大賤諜》vs.《月光光心慌慌》)--還是音樂與影像綑綁的炫技上。

【強調電影畫面的感官激情 風格獨特的視聽盛宴】

音樂牽扯著電影,或是讓這当中的對仗、轉折、衝突的場景之韻律更為明確,像是在這些對應的場景中延續了韻腳,又在下一個重视的要素入場後變換了韻腳(耳機的拿取與共享是韻腳、混音的卡帶是韻腳、”Debora”這關鍵字也是某種韻腳……),這或許不切合絕對電影(absolute
film)關於抽象的形象形構與音樂對應的要求--幾何圖形、線條的旋轉運動,一種因時間而「作畫」的形象,但更趨近比如《德国首都:城市交響曲》中,利用人們重複的勞動以及現代工業的奇觀印象,對應於音樂性的律動,傳達這個城市脈動,音樂像是電影畫面之外另1個維度,又是在這平面畫面上的疊合、加深、描邊。而在這種劇情片之中,是1種,能够呼應這樣極端方式的切入手法,1遍风趣的嘗試。

許五人看電影希望從電影中赢得一些啟發或是從中看到部分深切的哲理,再不然便是可望旧事中的戲劇性格節。然则電影本人正是有別於别的文學作品或藝術形式的一種獨立媒介,遗闻從來都不是電影最要紧的有些,看電影並不是在讀小說或聽传说,電影依附畫面和聲音來表現內容,從而激情觀眾的感官。
《玩命再劫》以簡單的传说來展示華麗的視聽效果,帶給觀眾酣暢淋漓的觀影體驗。

譬如,買咖啡上街穿行的長鏡頭與槍戰中仍準確符联合拍片點的鎗火聲,都协作著各自的音樂流暢的續行,而不只將畫面節奏化,音樂的調性配器,乃至歌詞本身,都試著在串連剧中人物的內在與外在環境的對應,這種對應以至是試圖將角色的生存事件抽象化的,或是說,試圖折射入某種「宅」的社会风气裡(註一)。

電影開場不久就出現了1段户外的長鏡頭,鏡頭緊跟著男壹号Baby,配上動感10足的音樂,立馬將觀眾的情緒帶入電影之中,吸引觀眾繼續往下看,中間有幾幕運鏡乃至讓人聯想到《樂來越愛你》(La
La
Land)。除了攝影,片中的場景、物件、服裝以及角色的上演都極具個性,帶有些許復古的含意,比方影片開始時3人劫匪從車子出來走在馬路上的畫面再到他們靠近銀行門口的幾個鏡頭,喜劇效果10足,不需倚重任何從嘴上發出來的語言。

中间,比起幾乎是被節奏把持、濃墨重彩让人不假思考的槍戰場景,這更显示在開場買咖啡那壹段戲,關於Baby聽著音樂,出現小喇叭的樂段時,他就在樂器行外邊「借位」吹著掛在樂器行內的小喇叭,歌詞更散見在他經過的塗鴉牆,路人的台詞或是演奏也十三分著歌曲的節奏,觀眾在這樣的開場,就如落入1種關係意念、以至關係图谋(ideas/delusion
of
reference)的共謀陷阱裡--這世界的線索,不論新聞、電視節目、塗鴉牆、路人談話……都以關於主演的。在這樣的共謀的情況之下,除了部分有趣的、鏡頭的敘述性詭計之外,笔者們和主演获得一樣多的畫面資訊,笔者們體驗著這個世界的东道主,這個音樂宅的內在世界外部化的後果,而主角的奇幻之處,我們觀眾以至比别的剧中人物更早被說服,這樣內在世界的音樂與節奏感找到現實對應,影響對現實的感知,不只是幻想,而是「阿宅式地」扭轉了世界。

當然,電影最讓人记念深远的還是片中出現的各種音樂和歌曲。整部電影幾乎由這些音樂和歌曲串聯起來,包蕴不一样曲風和類型,同盟不相同的情節,如動作場面包车型客车歌曲節奏快捷,轉到愛情戲時則變得柔和。别的,根據区别的動作,音樂的節拍也迥然差异,演員乃至還跟著音樂的節拍擺動作,這種藝術性的表現手法讓電影格外古怪,富有魅力。電影的剪輯明快,同樣和聲音相輔相成,聲音的剪輯也丰裕大膽,不一样風格的音樂切換自然,幾乎沒有生硬之感,很好的調動觀眾的情緒。